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意識形態_中興百貨歷年文案DOC
下載分數  8 分(VIP會員沒有積分限制)
資料類型 文案樓書
資料評價 資料評價度
文件大小 20K (壓縮后)
上傳時間 2018-10-11
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      資料簡介
     
    1988
    1、真正的流行,不是群眾的歇嘶底里,而是獨特表現的個人風格
    及追求創意的生活態度,是一種內涵的外露,一種鑒賞的品位;
    88年春季,由冬眠中醒來吧!解放你的僵化與遲疑,前來享受春裝花開的盛宴!
    玫瑰的浪漫 復古的情懷 輕快蓬展的短裙 性感裸露的雙肩 是您全新的選擇
    歡迎前來試穿

    執行創意總監:許舜英
    美術指導: 杜秀紋
    文 案: 許舜英
    2、真正的流行,是在群眾盲目的追尋中,保持冷靜的自我風格,
    并呼吸世界的風潮,與自我的美學經驗深刻對談

    真正的流行,是重新詮釋大眾的流行,是把街道變成你的伸展臺,
    使你的身影與品味,一再被抄襲......
    執行創意總監:許舜英
    美術指導: 杜秀紋
    文 案: 張恒榮
    3、標題:秋天的華麗收藏
    文案:十月的臺北節慶中,秋裝卻使人置身維多利亞時代,
    在蟄伏與冬裝厚重線條之前,我們貪戀著秋的身影......
    執行創意總監:許舜英
    美術指導: 杜秀紋
    文 案: 張恒榮
    4、白蛇千年不移的情愫,散發愛的勇敢與生命的執著,
    這正是中國文化的神采,Sunrise永恒探索的民族美學自覺

    已巳蛇年,春節時Sunrise與你一起感應傳統節慶的美與傳奇

    執行創意總監:許舜英
    美術指導: 杜秀紋
    文 案: 張恒榮
    5、標題:尋找中國流行的自我
    文案:素雅纖細的姿態......省思的心情......合身的線條中
    斜襟繞纏 流動著中國的韻致......八O年代末中國創意美學走向
    世界舞臺 在Sunrise中興百貨的春裝展示中 與您一起感受

    執行創意總監:許舜英
    美術指導: 杜秀紋
    文 案: 張恒榮
    1989年
    1、文案:焚燒過很多漫畫書......專門限制行動......小時侯很想走出她的陰影,
    母親 于今 只微弱成電話里殘續的叮嚀 多想把她的身影永遠留駐 把對她的愛,
    在中興百貨感恩的禮物里 具體實現

    執行創意總監:許舜英
    藝術指導:林建宏
    文案:張恒榮
    2、標題:中國不見了
    文案:在世界創意的版圖,中國消失了;在國際流行的舞臺,中國缺席了;
    在民族生活的美學,中國不見了;中國的文化自尊,已經沉睡百年
    在文學、音樂、美術、建筑上 杰作稀少;在流行文化的領域 國際上完全沒有 屬于
    中國人創意的伸展臺,中國不見了,多么令人憂心。值此之際,我們提出
    {中國創意文化}的理念 不只是新古典的改造傳統 不只是后現代的勇于瓦解
    而根本我們要建立 屬于中國視野的世界觀;中國人的創意 ,中國人的品味,
    中國人的自信。在可預期的未來,世界重心將逐漸移向亞洲 我們的雄心是重新規劃
    世界流行的藍圖,使中國成為全球風潮的新焦點、國際創意的新都會

    執行創意總監:許舜英
    藝術指導:林建宏
    文案:許舜英
    “到服裝店培養氣質,到書店展示服裝。有了胸部你還需要什么?腦袋。”
    (1997年《書店篇》)
    絕對在地 絕對臺北
    就像紐約之于伍迪艾倫,上海之于張愛玲,
    生活在臺北固然有艱險的一面,
    當清晨三點還可以吃到清粥小菜,
    偶爾還可以逛逛地下書店......
    認真地使用臺北將讓你重新理解臺北

    穿Junior Gaultier背帆布書包的建筑師,
    一本在中心/邊緣擺動的文化刊物,
    國際影展售票前一晚排隊的影迷,
    裝滿死黨、同志和敵人的城市

    金像獎戲院外等待子夜場散場的出租車隊,
    新生南路底沒有裝修的地下書店,
    沒有招牌沒有菜單但一定有朋友在的飲酒場所,
    臺北橋旁的蘿卜排骨湯

    中興百貨讓車輛駕駛減速注視的流行櫥窗

    濱江市場大批大批的鮮花,
    龍山寺對面臺南碗棵(年底即將拆遷)

    美術館后面的林蔭停車場

    中華路上混亂的音響價錢(除非帶打車)

    可以看到小學生放學的咖啡店落地窗

    (1993年《絕對在地篇》)
    文案:衣服 衣服是這個時代最后的美好環境
    “他覺得這個城市比想象中還要粗暴 她覺得摔飛機的機率遠大于買到一雙令人后悔的高跟鞋 他覺得人生脆弱得不及于一枚A型流行感冒病毒 她甚至覺得愛人比不上一張床來的忠實......不安的人們居住在各自的衣服里尋求僅存的保護與慰藉,畢竟在世紀末惡劣的廢墟里,衣服會是這個時代最后的美好環境。”
    (1998年《森林篇/櫻花篇》)
    文案:沒有服裝就沒有性
    雖然紋身仍然可以暗示肉感,珠寶還在批注性欲位置。但,自,從,牛仔褲顛覆了純粹兩性理論、皮革吊帶開始搭配萊卡內衣手銬蠟燭,那種把兩性對立當做終極命題的傳統世界秩序,已經看起來搖.搖.欲.墜。也許連蕾絲邊,也將逐漸逐漸地,裝飾在三角肌上吧。我們所能抓住有關性/別的真理,已經不多

    《梅蘭芳篇》(1994)
    《世紀末的黑系列-剪刀篇/扣子篇》(1997)
    文案:I'M BLACK/世紀末的黑
    新的黑色 絕非'96年的黑 不是80年代的黑 不是20年代的黑不是深藍色的黑 是設計師急于征服的黑 是服裝編輯緊抓不放的黑是異素材相遇的黑 是多層次不同厚度組合的黑 是JIL SANDER冷靜的黑是川久保玲文學學性的黑 是DOLCE&GA-BBANA欲望糾葛的黑 是D SQUARE的健壯工人形象的黑 也是GIORGIO ARMANI華麗晚宴的黑黑色粉碎一切又創造一切 黑色回來了 不 事實上
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    一个人去领奖会被黑不
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